{"id":29380,"date":"2026-10-20T13:49:58","date_gmt":"2026-10-20T13:49:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/?p=29380"},"modified":"2026-10-20T13:49:58","modified_gmt":"2026-10-20T13:49:58","slug":"destinul-textului-dramatic-de-la-manuscris-la-iluzia-scenica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/arte-si-meseriii\/destinul-textului-dramatic-de-la-manuscris-la-iluzia-scenica\/","title":{"rendered":"Destinul textului dramatic de la manuscris la iluzia scenic\u0103"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Exist\u0103 un moment \u00een via\u0163a unui text dramatic \u00een care cuvintele p\u0103r\u0103sesc pagina \u015fi ajung \u00een gura actorului. Astfel, \u00eencepe o alt\u0103 poveste. O replic\u0103 ce p\u0103rea limpede la scris poate suna artificial pe scen\u0103. O t\u0103cere care func\u0163iona \u00een imagina\u0163ia autorului poate deveni prea lung\u0103. Un personaj \u00ee\u015fi dezvolt\u0103 o via\u0163\u0103 la care dramaturgul nu s-a g\u00e2ndit. Pentru dramaturg, \u00eent\u00e2lnirea cu actorul este un moment aparte. Autorul \u00ee\u015fi cunoa\u015fte personajele, le \u015ftie trecutul, le \u00een\u0163elege inten\u0163iile \u015fi, de multe ori, le aude vocile \u00eenainte ca acestea s\u0103 ajung\u0103 pe scen\u0103. Este cunoscut faptul c\u0103 J.K. Rowling, \u00een timp ce scria seria Harry Potter<\/em>, \u015fi-l ima\u00adgina pe actorul Alan Rickman \u00een rolul lui Severus Snape. Rickman avea s\u0103 interpreteze acest personaj \u00een toate cele opt filme ale seriei. Ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00eens\u0103 c\u00e2nd dramaturgul nu las\u0103 aceast\u0103 \u00eent\u00e2lnire \u00een seama unui regizor, ci decide s\u0103 intre el \u00eensu\u015fi \u00een sala de repeti\u0163ii? Ce descoper\u0103 despre propria pies\u0103? Ce schimb\u0103? \u015ei, mai ales, c\u00e2t de dispus este s\u0103 accepte c\u0103 textul s\u0103u poate spune altceva dec\u00e2t a inten\u0163ionat?<\/p>\n\n\n\n

La 6 martie 1975, la Teatrul Tineretului din Piatra Neam\u0163 a avut loc premiera spectacolului Matca<\/em>, o pies\u0103 pe care Marin Sorescu a semnat-o at\u00e2t ca dramaturg, c\u00e2t \u015fi ca regizor. Mai mult, textul a fost ref\u0103cut de autor special pentru acest spectacol. Repeti\u0163iile au devenit locul \u00een care dramaturgul a \u00een\u0163eles c\u0103 textul are nevoie de ceva \u00een plus. Cornel Nicoar\u0103, actor \u00een spectacol, a povestit ulterior despre aceast\u0103 \u00eent\u00e2lnire artistic\u0103. La \u00eenceput, dramaturgul a vorbit despre personaje \u015fi despre felul \u00een care \u00ee\u015fi imagina spectacolul. A doua zi a completat portretele personajelor. Momentul cel mai interesant a venit \u00eens\u0103 \u00een timpul lecturilor la mas\u0103, c\u00e2nd Sorescu a sim\u0163it c\u0103 textul avea nevoie de situa\u0163ii scenice suplimentare pentru a ajunge la starea emo\u0163ional\u0103 dorit\u0103 \u00een final. S-a \u00eentors la scriitur\u0103 \u015fi a ad\u0103ugat o scen\u0103. Apoi altele, modific\u00e2nd replici p\u00e2n\u0103 \u00een seara premierei. Spectacolul de la Piatra Neam\u0163 a prezentat astfel o variant\u0103 nou\u0103 a piesei. Desigur, nu putem spune c\u0103 orice dificultate \u00eent\u00e2lnit\u0103 \u00een repeti\u0163ii trebuie rezolvat\u0103 prin rescriere. Dac\u0103 dramaturgul \u00ee\u015fi asum\u0103 \u015fi regia, are \u00eens\u0103 posibilitatea de a interveni direct, f\u0103r\u0103 s\u0103 mai treac\u0103 prin interpretarea altcuiva.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00cen 1983, Arthur Miller a ajuns la Beijing pentru a regiza Moartea unui comis-voiajor<\/em>, una dintre piesele sale cele mai cunoscute, al\u0103turi de actori chinezi. Experien\u0163a a fost cu totul nou\u0103 pentru dramaturg. Actorul Ying Ruocheng, interpretul lui Willy Loman, a avut \u015fi rolul de traduc\u0103tor al regizorului. Repeti\u0163iile au durat aproximativ \u015fapte s\u0103pt\u0103m\u00e2ni. Situa\u0163ia era neobi\u015fnuit\u0103. Miller \u00ee\u015fi aducea propria pies\u0103 \u00eentr-un mediu cultural diferit, cu actori care nu \u00eemp\u0103rt\u0103\u015feau neap\u0103rat experien\u0163ele sociale pe care se construia universul personajelor sale. Moartea unui comis-voiajor vorbe\u015fte despre visul succesului \u015fi despre presiunea de a reu\u015fi \u00eentr-o societate care m\u0103soar\u0103 omul prin ceea ce posed\u0103 \u015fi prin pozi\u0163ia pe care o ocup\u0103. \u00cen China, aceste repere trebuiau explicate \u015fi \u00een\u0163elese \u00eentr-un alt context. Miller considera c\u0103 emo\u0163iile familiale pe care le exploreaz\u0103 tragedia lui se pot face \u00een\u0163elese \u015fi dincolo de grani\u0163ele Statelor Unite. Experien\u0163a de la Beijing este documentat\u0103 de Miller \u00eensu\u015fi \u00een volumul Salesman in Beijing<\/em>, publicat \u00een urma acestei aventuri teatrale. Regiz\u00e2ndu-\u015fi piesa, Miller a fost nevoit s\u0103 explice, s\u0103 asculte \u015fi s\u0103 g\u0103seasc\u0103 solu\u0163ii pentru ca universul dramatic s\u0103 poat\u0103 fi \u00een\u0163eles \u015fi jucat de o distribu\u0163ie care venea din alt\u0103 cultur\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Rela\u0163ia dintre Anton Cehov \u015fi K. S. Stanislavski aduce \u00een discu\u0163ie o alt\u0103 problem\u0103. Ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 atunci c\u00e2nd dramaturgul nu este de acord cu felul \u00een care regizorul \u00eei interpreteaz\u0103 personajele? \u00cen 1898, la Teatrul de Art\u0103 din Moscova, Stanislavski a montat Pesc\u0103ru\u015ful<\/em> lui Cehov. Acesta a devenit un moment important \u00een istoria teatrului rus \u015fi a contribuit la definirea identit\u0103\u0163ii Teatrului de Art\u0103 din Moscova. Stanislavski a acordat o aten\u0163ie deosebit\u0103 atmosferei, detaliilor \u015fi ac\u0163iunilor aparent m\u0103runte. Pentru el, personajele aveau o via\u0163\u0103 interioar\u0103, cu tr\u0103iri \u015fi conflicte care continuau \u015fi atunci c\u00e2nd personajele nu vorbeau. Dar Cehov nu a fost de acord cu toate solu\u0163iile regizorului. Unul dintre punctele de divergen\u0163\u0103 a fost interpretarea lui Trigorin, personajul scriitorului, jucat de Stanislavski. Cehov \u00ee\u015fi imaginase personajul \u00eentr-un mod diferit \u015fi a criticat felul \u00een care actorul-regizor \u00eel construise. \u00cen viziunea sa, Trigorin nu trebuia s\u0103 fie at\u00e2t de elegant \u015fi de lipsit de voin\u0163\u0103; el avea nevoie de o prezen\u0163\u0103 mai comun\u0103, mai pu\u0163in romantic\u0103. Stanislavski nu schimba cuvintele autorului, \u00eens\u0103 construia o interpretare a personajului prin gesturi \u015fi atitudine specifice acestuia. Pentru Cehov, aceste alegeri nu erau indiferente. Ele puteau schimba sensul pe care publicul \u00eel atribuia personajului.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dramaturgul cunoa\u015fte inten\u0163iile din care s-a n\u0103scut personajul, dar actorul \u015fi regizorul sunt cei care trebuie s\u0103-i g\u0103seasc\u0103 existen\u0163a scenic\u0103. Ei nu pot reda \u00eentocmai ceea ce \u015fi-a imaginat autorul, pentru c\u0103, odat\u0103 ajuns pe scen\u0103, textul cap\u0103t\u0103 o via\u0163\u0103 proprie, construit\u0103 prin interpretarea actorilor \u015fi viziunea regizoral\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Poate c\u0103, \u00een cele din urm\u0103, adev\u0103rata \u00eent\u00e2lnire dintre dramaturg \u015fi propriul text are loc atunci c\u00e2nd acesta accept\u0103 c\u0103, odat\u0103 ajuns pe scen\u0103, personajul nu-i mai apar\u0163ine \u00een \u00eentregime; el \u00eencepe s\u0103 tr\u0103iasc\u0103 prin actor, dincolo de inten\u0163iile celui care l-a scris.<\/p>\n\n\n\n

Adina Suciu GIURESCU, doctor \u00een teatru, actri\u0163\u0103 la Teatrul Tineretului<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Exist\u0103 un moment \u00een via\u0163a unui text dramatic \u00een care cuvintele p\u0103r\u0103sesc pagina \u015fi ajung \u00een gura actorului. Astfel, \u00eencepe o alt\u0103 poveste. O replic\u0103 ce p\u0103rea limpede la scris poate suna artificial pe scen\u0103. O t\u0103cere care func\u0163iona \u00een…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,509],"tags":[],"class_list":["post-29380","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-si-meseriii","category-298-octombrie-2026"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29380","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29380"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29380\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29384,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29380\/revisions\/29384"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29380"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29380"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.slineamt.ro\/apostolul\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29380"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}